Исторические находки и открытия

[Елена Степанова]

В этом случае источником вдохновения стал головной убор другой царицы — Меритамон. Его носила в фильме 1945 года «Цезарь и Клеопатра» Вивьен Ли.

Еще более впечатляющий образ Клеопатры был создан Элизабет Тейлор, над египетским гардеробом которой (и особенно над украшениями) работала целая армия художников, костюмеров и декораторов. Устоять перед короной Меритамон они тоже не смогли, и венец из кобр вновь появляется на голове голливудской Клеопатры.



Головной убор Вивьен Ли и его первоисточник — алебастровый портрет Клеопатры из фильма "Цезарь и Клеопатра" 1945 года.

[Demetrius]

Еще более впечатляющий образ Клеопатры был создан Элизабет Тейлор, над египетским гардеробом которой (и особенно над украшениями) работала целая армия художников, костюмеров и декораторов.

Над гардеробом самой Клеопатры, вероятно, тоже работала целая армия художников, костюмеров и декораторов.

[Елена Степанова]

Ученые выдвигают смелую новую теорию о том, как на самом деле была построена Великая пирамида в Египте
Ученые выдвинули принципиально новую теорию о том, как была построена Великая пирамида в Египте. Они предположили, что для ее быстрого возведения использовалась система блоков и противовесов. Радикальное исследование было опубликовано в журнале Nature.

«Предложение по строительству, основанное на анализе архитектуры и кладки пирамиды, является физически выгодным и может объяснить, почему строительство велось так быстро», — пишет автор исследования доктор Саймон Андреас Шойринг из Медицинского центра Вейла Корнелла в Нью-Йорке.

На протяжении десятилетий археологи ломали голову над тем, как была построена самая большая пирамида в Египте, состоящая из 2,3 миллиона известняковых блоков, самый маленький из которых весит две тонны, а самый большой — более 60.

По подсчётам команды, это впечатляющее сооружение возводилось в течение двух десятилетий, то есть, согласно исследованию, каждую минуту укладывался один кирпич.
В более ранних исследованиях утверждается, что строители завершили этот монументальный проект, используя «строительные пандусы и поэтапное возведение снизу вверх».

Однако авторы исследования утверждают, что эта примитивная техника не позволила бы им поднимать и устанавливать массивные блоки с вышеупомянутой головокружительной скоростью.

Планировка.
3
Исследование предполагает, что строители использовали систему блоков для возведения Великой пирамиды с такой скоростью и точностью.
Саймон Андреас Шойринг
Шейринг и его команда подсчитали, что они могли бы совершить этот архитектурный подвиг только с помощью «систем с блоками и канатами, приводимых в движение скользящими противовесами». Такие системы обеспечили бы мощность и точность, необходимые для подъёма огромных блоков на верхние уровни Великой пирамиды.

Если это правда, то это означает, что архитектурное чудо было построено изнутри наружу, начиная с ядра и используя систему блоков по мере возведения пирамиды.

Они обосновали это смелое утверждение несколькими архитектурными особенностями внутри знаменитой призмы, переосмыслив Большую галерею и Восходящий коридор как наклонные внутренние проходы, которые служили пандусами для противовесов, приводивших в действие систему блоков.

Пирамидальные формы.
3
Иллюстрации, демонстрирующие принцип работы блока и противовеса.
Симон Андреас Шойринг
Особый интерес вызвали следы износа и полированные поверхности вдоль стен Большой галереи, которые, по их мнению, свидетельствовали о том, что по ним скользили сани, а не перевозили продукты.

У них также появилась новая теория относительно Вестибюля — небольшого гранитного помещения, в котором, по мнению археологов, находилась защитная решётка, препятствовавшая проникновению в гробницу.
Шойринг сказал Artnet, что «назначение Преддверия как системы опускной решётки (вертикальной сдвижной решётки) сомнительно, поскольку оно нефункционально». Ему было трудно представить, что они намеренно испортили конструкцию, в то время как всё остальное было таким точным и продуманным.

Согласно исследованию, эта камера на самом деле была точкой опоры в системе блоков, с помощью которой рабочие поднимали самые тяжёлые строительные элементы.

Эта система шкивов включала в себя множество шестерёнок, что позволяло регулировать их для увеличения подъёмной силы, подобно переключению передач на велосипеде.

В целом Шойрингу показалось интересным, что основные проходы и помещения расположены не по центру, а несимметрично, как это обычно бывает в сооружениях, построенных с нуля.

Он предположил, что такое расположение было обусловлено тем, что рабочим приходилось учитывать механические ограничения, налагаемые системой блоков.

Это также могло бы объяснить некоторые из наиболее загадочных аномалий, в частности выпуклые грани пирамиды и уменьшение размеров блоков по направлению к вершине.

Шойринг предположил, что они проливают свет на «физику подъёма блоков», в частности на то, как смещались точки подъёма по мере роста пирамиды и как камни становились легче по мере приближения к вершине.
https://nypost.com/2026/01/21/science/egyptians-used-pulley-system-to-build-great-pyramid-so-fast-study/

[Елена Степанова]

В Мексике обнаружена неповрежденная гробница сапотеков возрастом 1400 лет

Президент Мексики Клаудия Шейнбаум Пардо сделала заявление исторического масштаба, объявив о самом значительном археологическом открытии за последние десять лет. Речь идёт о гробнице сапотеков, датируемой примерно 600 годом нашей эры, архитектурная и изобразительная целостность которой переосмысливает современные представления об одной из самых развитых мезоамериканских цивилизаций.

 

Эта находка, сделанная Национальным институтом антропологии и истории (INAH) при Министерстве культуры, представляет собой не просто артефакт, а практически полный погребальный контекст — своего рода капсулу времени исключительной научной ценности, обнаруженную в центральных долинах Оахаки.

 

Президент охарактеризовал находку как убедительное свидетельство древнего величия, подчеркнув, что ее значимость заключается, в первую очередь, в степени сохранности и плотности предоставляемой информации. Именно этот критерий — сохранность — выделяет эту находку среди других: сооружение предстает не как набор разрозненных фрагментов, а как целостное, повествовательное ритуальное пространство.

 

Министр культуры Клаудия Куриэль де Икаса позже развила эту точку зрения в социальных сетях, подчеркнув, что материальные свидетельства социальной организации сапотеков, погребальных ритуалов и мировоззрения красноречиво сохранились в архитектуре и, что особенно примечательно, в настенной живописи.

 

Согласно предварительным техническим отчетам Центра INAH в Оахаке, гробница отличается символической и конструктивной сложностью, что ставит ее в один ряд с наиболее высокопоставленными погребальными комплексами региона. Ее дизайн построен по схеме прихожей и погребальной камеры, где каждый скульптурный и изобразительный элемент наполнен религиозным смыслом и социальным значением.

 

Вход в прихожую украшает величественное изображение, смысл которого ясен: сова, птица, которая в представлении сапотеков олицетворяла собой понятия ночи и смерти. Эта фигура — не просто украшение; её клюв ритуально покрывает оштукатуренное и раскрашенное лицо мужчины, вероятно, портрет главной фигуры, погребенной в гробнице. Продолжающиеся эпиграфические исследования призваны подтвердить, является ли это косихо (правитель) или предок высокого рода, чья трансцендентная функция заключалась в том, чтобы выступать посредником между своими потомками и царством божеств.

 

Входная дверь, обрамленная каменной перемычкой, представляет собой скульптурную композицию, отличающуюся исключительной изысканностью. Вверху фриз, составленный из плит с выгравированными календарными названиями, обещает точную хронологическую и генеалогическую информацию. На дверных косяках, в свою очередь, вырезаны фигуры мужчины и женщины, украшенные замысловатыми головными уборами и держащие в руках артефакты. Их поза и расположение указывают на то, что они являются вечными хранителями священного пространства — каменными стражами, призванными защищать покой центральной фигуры и обозначать границу между миром живых и миром мертвых.

 

Однако именно внутри погребальной камеры находка достигает своего апогея. На стенах, сохранившихся на своих первоначальных местах вопреки всем ожиданиям, учитывая возраст контекста, находятся фрагменты настенной росписи, которую специалисты описывают как необычайную. Шествие фигур, обведенных четкими мазками и минеральными красками — охрой, белым, зеленым, красным и синим — движется к входу, неся подношения из копала







Эта сцена не является декоративным элементом; это прямой этнографический документ, иллюстрирующий погребальный ритуал — момент, когда община сопровождала человека в его последнем пути, неся ароматические смолы, которые питали бы сущности загробного мира. Сцена запечатлевает во времени важнейший эпизод социальной практики сапотеков, предлагая непосредственный взгляд на их верования о смерти и загробной жизни.

 

Однако исключительная сохранность произведения искусства создает парадокс и требует неотложной помощи. Настенная живопись, несмотря на свою визуальную привлекательность, находится в крайне хрупком состоянии. Распространение корней растений, колоний насекомых, а также резкие изменения влажности и температуры в грунте привели к активным процессам разрушения.

 

В ответ на это междисциплинарная группа из INAH Oaxaca уже начала высокоточную кампанию по восстановлению, направленную на микроклиматическую стабилизацию пространства и на укрепление пигментов и штукатурки на месте. Каждый сантиметр живописи документируется фотограмметрически перед любым вмешательством, в рамках скрупулезного процесса, где сохранение имеет приоритет над спешностью.

 

Параллельно с этой работой по физической охране была запущена масштабная программа научных исследований. Анализ керамики и сопутствующих материалов позволит уточнить хронологию и установить сети обмена. Иконография фресок и рельефов подвергается систематическому изучению с целью расшифровки их ритуального повествования. Эпиграфисты работают над интерпретацией календарных надписей, которые могут содержать имя и дату смерти человека.

 

Исследования в области физической антропологии, если будут обнаружены скелетные останки, могут выявить данные о здоровье, питании, происхождении и возможных причинах смерти. Этот целостный подход стремится выйти за рамки описания находки и понять общество, которое её создало: его стратификацию, элиту, церемонии и представление о Вселенной.

 

Значимость открытия дополнительно подтверждается сравнениями с другими высокостатусными погребальными сооружениями сапотеков в регионе, такими как Монте-Альбан или Ламбитьеко. Благодаря качеству постройки, богатству декора и символической сложности, вновь обнаруженная гробница присоединяется к этой элитной группе, подтверждая существование мощной и широко распространенной художественной и религиозной традиции в Центральных долинах в классический период. Это не единичная находка, а ключевой элемент, завершающий культурную мозаику, предоставляющий новые данные о стандартизации определенных ритуалов и разнообразии иконографических выражений власти в смерти.
https://planet-today.ru/novosti/nauka/item/189511-v-meksike-obnaruzhena-nepovrezhdennaya-grobnitsa-sapotekov-vozrastom-1400-let

[Тамара Орлова]

Однако исключительная сохранность произведения искусства создает парадокс и требует неотложной помощи. Настенная живопись, несмотря на свою визуальную привлекательность, находится в крайне хрупком состоянии. Распространение корней растений, колоний насекомых, а также резкие изменения влажности и температуры в грунте привели к активным процессам разрушения.

Хорошо бы смогли сохранить.

[Demetrius]

Хорошо бы смогли сохранить.

Сохранят. Мексика почти как Египет- целая страна, ставшая придатком к археологическим памятникам своей древней истории.

[Сергей В.]

Кое-что о свиньях

[Demetrius]

Свинарка и пастух)))

[Сергей В.]

Свинарка и пастух)))

жестокий романс

[Demetrius]

А что там с количеством пальцев на руках?

[Елена Степанова]

Клятва Гиппократа, написанная в форме креста, в византийской рукописи XI века.
КЛЯНУСЬ Аполлоном врачом, Асклепием, Гигией и Панакеей и всеми богами и богинями, беря их в свидетели, исполнять честно, соответственно моим силам и моему разумению, следующую присягу и письменное обязательство: считать научившего меня врачебному искусству наравне с моими родителями, делиться с ним своими достатками и в случае надобности помогать ему в его нуждах; его потомство считать своими братьями, и это искусство, если они захотят его изучать, преподавать им безвозмездно и без всякого договора; наставления, устные уроки и все остальное в учении сообщать своим сыновьям, сыновьям своего учителя и ученикам, связанным обязательством и клятвой по закону медицинскому, но никому другому. Я направлю режим больных к их выгоде сообразно с моими силами и моим разумением, воздерживаясь от причинения всякого вреда и несправедливости. Я не дам никому просимого у меня смертельного средства и не покажу пути для подобного замысла; точно также я не вручу никакой женщине абортивного пессария. Чисто и непорочно буду я проводить свою жизнь и свое искусство. Я ни в коем случае не буду делать сечения у страдающих каменной болезнью, предоставив это людям, занимающимся этим делом. В какой бы дом я ни вошел, я войду туда для пользы больного, будучи далек от всего намеренного, неправедного и пагубного, особенно от любовных дел с женщинами и мужчинами, свободными и рабами.
Чтобы при лечении — а также и без лечения — я ни увидел или ни услышал касательно жизни людской из того, что не следует когда-либо разглашать, я умолчу о том, считая подобные вещи тайной. Мне, нерушимо выполняющему клятву, да будет дано счастие в жизни и в искусстве и слава у всех людей на вечные времена; преступающему же и дающему ложную клятву да будет обратное этому.

[Demetrius]

КЛЯНУСЬ Аполлоном врачом, Асклепием, Гигией и Панакеей и всеми богами и богинями, беря их в свидетели,

Довольно странное начало для византийского текста XI века.

[Елена Степанова]

Довольно странное начало для византийского текста XI века.

Это же не клятва врача, а клятва Гиппократа. Она такая и была.

[azazella177 06]

Это же не клятва врача, а клятва Гиппократа.

А Гипократ кем был ? Не врачём?

Она такая и была

Дабы такое утверждать надо сравнивать тексты III векадо нашей эры и данный  византийский от XI века.)
 Клятву пдгоняли под время много раз ,  и продолжают подгонять)